客家记忆：老行当——书画装裱

　　在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱，易破碎，不便观赏、流传和收藏。以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复，就叫书画装裱。

　　书画装裱在中国有1700多年历史。西汉时即有装裱的绘画出现，如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝以来，书画装裱师被授予官职，地位崇高。唐宋时期，社会上慢慢出现专门从事书画装裱的人。

　　据从事了十多年手工传统书画装裱的余文祺师傅介绍，手工书画装裱是一项技术性和艺术性很强的活计。手工装裱一幅字画有30多道工序，且每道工序均要求装裱师一丝不苟。装裱一幅书画作品大致分为：“托”、“裱”、“装”三个过程。“托”，即托画心，这是书画装裱程序中第一道且非常关键的一个环节。托画心时，装裱师傅将要装裱的书画作品反面平铺在光滑的工作台上，用排刷蘸上清水将其刷透，然后在作品背面托上1-2张宣纸；托宣纸时，同样要使被托宣纸紧密地贴在作品背面，不留任何气隙。因为中国书画作品均用宣纸创作，托画心的目的就是使整个作品在装裱后会变得更加厚实，平整且不易变形。“托”好画心后，装裱师傅要熟练地将其揭起，整张晒在专门的书画装裱墙上。

　　在完成“托”的装裱环节后，装裱师傅可在第二天把晒在墙上的画心揭下来，此时进入第二个环节“裱”。余师傅介绍，“裱”字画要考装裱师傅的艺术鉴赏能力，书画装裱的最终效果便能直接反映装裱师傅这方面的造诣。装裱师傅要根据待裱作品的用纸档次、宣纸颜色、作品尺寸等因素，为托好的画心配上不同颜色不同品质的绫或绢，通过恰如其分地“裱”的搭配，在一定程度上弥补作品的瑕疵，大大增强书画作品的艺术感染力，增强艺术对比效果和视觉冲击力。具体“裱”的做法跟“托”有些相似，即把选好用来“裱字画”的绫或绢覆在作品背面，用特制的粘胶粘好，刷平整，再次裱上一张空白的整张厚宣纸，使得整个画心显示出雅致的装饰效果。裱好的画心再次要晒上墙，待其自然晒干。夏天，干透一般需要4-6天，在春季潮湿天气，则需要10-15天时间。

　　“装”是书画装裱中工艺性很强的一个环节。把干透的画心从墙上揭下来，通过裁剪好后，便可以进入“装”的阶段。余师傅介绍，“装”之前，需对已裱好的画心背面进行打磨和上蜡，目的是使作品防潮防蛀不易断裂，增强柔韧性。打磨和上蜡的材料是一块光滑的矿石和石蜡。“装”则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻、穿绳，以便悬挂等，至此装裱工作全部结束，一幅具有艺术性和观赏性的中国书画装裱作品就呈现在你的眼前了。

　　书画装裱是依附在书画艺术而产生和发展的，从古至今，手工装裱师的文化修养都很高，不少书画装裱师本身就是书画家。随着时代的发展，目前书画装裱出现了机器装裱，机器装裱因能在短时间（1-2小时）内装裱完成，而从手工装裱中争得半壁江山，但由于机器装裱不能完全表现出字画的墨韵，因此更多的文人墨客仍然青睐于纯手工的传统装裱。一些技能艺高超的书画装裱师在修复古字画方面水平可谓令人赞叹，一些虫蛀和破损严重的书画作品，经装裱师妙手装裱，新装裱的古字画便重新焕发艺术生命力。收藏热的兴起以及人们对家居文化的重视，人们对书画装裱的要求越来越高，书画装裱作为一个历史悠久的老行当，并没有像其他老行当一样慢慢消亡，反而因社会发展和人民生活水平提高而彰显出其无穷的生命力和历史价值。