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近代书画家:丘沺

学者 | 2015-7-20 01:16| 查看: 2935| 评论: 0| 原作者: 中华客家网 佚名
摘要: 丘沺(1900-1954年)原名丘百穷,艺名花草主人,是中国近代著名书画家,1900年生于福建省上杭县。1916年旧制中学毕业后,因生计拮据而辍学,中青年时期曾先后在汕头、梅县、五华、上杭等地中学任美术教员,一边任教 ...

  丘沺(1900-1954年)原名丘百穷,艺名花草主人,是中国近代着名书画家,1900年生于福建省上杭县。1916年旧制中学毕业后,因生计拮据而辍学,中青年时期曾先后在汕头、梅县、五华、上杭等地中学任美术教员,一边任教,一边悉心探索国画理论,为闽粤两地培养了一批美术人才。

  丘沺长期致力于新罗山人画派研究,擅长花鸟走兽、人物山水,尤以彩墨山水见长。他的30多年艺术生涯,曾游历了祖国名山大川和东南亚等地。徐悲鸿十分推崇丘沺的画作和人品,曾为其展览题写"笔精墨妙,技法超群"评语。1937年,丘沺曾应徐悲鸿之聘,担任美专教师,后因生活和家庭牵挂,未曾赴任。

  丘沺的诗文、书法造诣甚深,他的画诗书在闽粤和东南亚享有很高的声誉。丘沺20多岁时就到汕头聿怀中学教书,先后在汕头生活了20多年之久。他的诗文、书法造诣甚深,他的画诗书在闽粤和东南亚、港澳台,享有很高的声誉。

  只留清气满乾坤

  ——着名书画家丘沺的艺术世界

  知道丘沺的名字,是他辞世33年后的深秋,我经人引荐列入闽西着名老书画家丘能鲁先生门墙后。有一次,在丘的画室里,墙上的那个新镶镜框特别引起我的注意,框里镶着《福建画报》介绍丘沺国画艺术的文章,画精彩、高古颇有大家风范,足足使我的那双眼睛盯住了好久,因我浅陋,竞还不知道丘沺是何高人?经能鲁先生道破,方知丘沺是其令尊,那以后我开始留意起丘沺各种资料、作品,渐渐地对丘沺先生有了比较全面了解,知道他是八闽名家,诗书画印皆精,在同辈中享有较高的声誉。可正当丘沺艺术造诣正走向高深,艺术风格逐渐完善的时候,因大半生穷困潦倒,屡遭坎坷,积劳成疾,过早地走完了他那"秀句出寒饿,诗人倒穷蹇"的人生,从而留下了太多大多的遗憾。"作为丘沺先生出身地福建将近半个世纪以来,对他的宣传更少于和他同辈的画家"(丁仃《丘沺画集》序),故外界知道甚少。

丘沺 花鸟

  一

  丘沺(1900-1954),字伯群,以字行。清光绪二十六年(1900)生于福建省上杭县城。家本清贫,落魄穷愁,取伯群谐改字"百穷"。客居潮州、汕头时,同民国时期全国议员、南社社员、闽西贤士丘荷公相识,并请为之名,丘荷公认为"百穷"太衰颓消极,于是引《昭明文选》中郭璞《江赋》:"溟茫渺沔,汗汗沺沺 ,察之无象,寻之无边",为之取名"沺",取其广大无际,莫测高深之意,以济其穷。从此,遂改名丘沺,丘沺爱好梁朝丘迟诗,梁朝文化批评家钟嵘作《诗品》评丘迟诗云:"点缀映媚,似落花依草。"因此,丘沺所作书画常以"花草主人","花草留香处主人"作别署。

  丘沺先生自幼资质聪颖,诗书画印诸种艺技都有广泛涉及,1914年,年仅14岁的少年丘沺即在家里开了"书画展销"小会,以每幅4银毫的售价,开始了他的鬻画生涯。在县立旧制中学毕业后,因家庭窘困而辍学,他在生活窘迫的环境下,不坠青云之志,从艺弥坚,远走粤省梅县、汕头、五华等地教学、鬻画。其间他交游广阔,结识了岭南画派创始人高剑父、高振之,大名家丰子恺,着名书画家孙裴谷、罗丹、虞愚、卢湘帆等,交往甚笃,茶余酒后,漫谈诗书画印,乐于与他们观摩砌商,尽取所长,渐克所阙,于耳濡目染间吸取脂髓,苦心领悟磨砺,并应他们之邀,参加各种活动,美化了他的为人和作品,充实了胆识才华和阅历,提高了品位,声名大显。从此,在新加坡、菲律宾、上海、广州、梅州、柳州、南宁、福州、厦门、泉州、南平、赣州及台湾、香港等城市举办个展或联展,渐渐引起世人瞩目。菲律宾、新加坡、泰国、老挝等海外侨胞和国内许多有识之士争相购买其作品,一时传为美谈。

  抗战爆发,日本侵犯华南地区,潮州、汕头等地战云密布,客居于此的丘沺遂携眷返回故里,安置好家眷后,就怀揣一支秃笔,天涯孤旅,客寓闽、粤、赣三省为生计鬻画,真正尝尽人间甜酸苦辣,世态炎凉。然而,对他艺术而言甚是有益,特别是在上海、浙江等地鬻画求生时,欣赏到了南北各大收藏家的唐宋元明清各时期的书画名作,扩大了视野,吸收了营养,艺术风格也更加成形了。在此其间,因其国学底蕴深广和书画笔墨功力深夺取倍受一代大师徐悲鸿先生赏识,曾邀请丘沺先生出任艺专(今中央美院)教师,终因疾病缠身和家庭拖累而未能成行。后在徐悲鸿先生的资助下于杭州举办个展,徐欣然为展览题词"笔精墨妙,技法超群"。

  二

  八闽杭邑一丘沺,三绝名留地外天,

  四海五湖驰夙誉,侨崇花草主人贤。

  澳门老诗人林定孚先生的这首诗,把丘沺及其诗书画印概括得惟妙惟肖。

丘沺 绿蒲深处戏相依

  丘沺的画深受岭南画派高剑父、高振之和海派任伯年、张书旗的影响,尤其得力于本乡前贤、一代巨匠华喦艺术风格的熏陶。追求清劲秀逸而又生趣盎然的艺术风貌。他大半生漫游名山大川,曾说:"到处云山是我师",认为只有这样,才能"深入物理,曲尽其态"。面对真实的自然,把可入画的记在胸中,再加上想象,依据画面的需要,或夸张或变形,或具象或抽象,达到物我交融的境界。才能使画笔吸纳天地之真气,心灵才会产生人的本质对象化的震撼。正是审美对自然属性和社会属性的结合,得到了升华,这是人性化的自然。

  丘沺先生的花鸟画别具特色,画意潇洒,不拘成法,往往寥寥几笔,就能把花鸟虫鱼的神态表现得栩栩如生,呼之欲出。从作于1928年的《杏林双燕》、《菊园情趣》图和作于1938年的《幽趣图》,1944年的《柳荫深处尽逍遥》图中,可以看到他早期作品工细严谨,细入毫发的工笔,转变到后期运笔强健有力和富有动感的线条,尽情挥洒的写意。

  丘沺先生尤好画竹,他的翠竹是其花鸟画中最受人们称赞的。他往往以饱满的情绪,生动的笔墨,赋予新的意境,体现一种生机勃勃、劲节虚心向上的品性,很有"扬州八怪"之一郑板桥的遗风,但又不落窠臼。而是他浩然正气,遗世独立、高洁情操的体现。纵观丘 沺 的花鸟画,我们不仅感到浓郁的诗情点燃了画意,而是用心灵去创造他的艺术世界。我们仿佛可以感受到春天的绽放,柳枝的婀娜,春兰秋菊的芳香,百鸟的啁啾,自然生命气息的氤氲流动。既写实又空灵,既渲闹又静寂。气韵生动,意趣盎然。情与趣的和谐,意与境 的流动,有意无意地触动观者的心弦,让观者尽享大自然的伟大赐予。

  已故中国美协常务理事、福建省美协主席、着名画家丁仃在《丘沺画集》序中写道:"从成就高度看,打动我的仍然是丘 沺 的山水画。"他的山水扑面而来的山水清音,象征着独立的人格和自然的人生,总带着浓重的隐逸色彩,这是古代人文精神绵延至今的零余。丘 沺 如游云闲鹤,载酒周游,天涯漂泊,书生意气,挥斥方遒,这就铸造了他一生的人格和艺术的情趣。他的山水画千情万态,丰富多彩,即使是小桥流水,或者是茅舍芦江的普通景物,经过他的艺术创作,也显得妩媚动人,给人以抒情诗般的感受。

  我们从他创作的《寒江独钓》图中可以看到,画面只有一叶扁舟,漂浮在水面上,一个鱼翁在船上独坐垂钓,岸上有两棵老树一座亭台,四周除了寥寥几笔微波和一点远山外,大面积是空白的,但很有力地衬托出江面上那种空旷浩渺、寒冷萧条的气氛。整个画面表现出一种特殊的清旷、秀劲、广阔的艺术效果。又看《独眺清溪》图,取对角倚斜之势,右上角极疏,左下点缀一些小桥流水和一孤客。构图奇特,笔意湿润秀洁,呈现江南水乡一派春意。丁仃先生评价特高:"论气韵之生动尤以《独眺清溪》为最,那未布一笔仅以石块取势的溪涧和未着黑瓦的民居群,那弥漫云雾的山岗,都在简约之中得到大空间。"(丁仃《丘沺画集》序)再看《山岚论易》图画面上云山一色,除几根锋芒苍劲的树梢隐现在广阔的云海之中外,几乎全是空白,高山的岗阜处两位老者对坐清谈,其中一老者手指对面朦朦胧胧的远山风雨欲来的景象,一种透彻的空间感与笔画俱至,诚如岭南画派巨头高振之所评"丘 沺 作品淡雅而有新意,怡秀而显古朴的意趣,峰峦浑厚,草木化华滋,时千峦万 壑 ,时而水洋村空,一望饶有古人意。"

  总之,对丘沺山水画评论最妙的还是丁仃先生,云:"无一不透出清溪的清气、静谷的清气、竹涧的清气、山岚的清气和画家自身的清气,并显示出他至深的传统功力。从丘的山水画里透出的这股清气,表现了他为人与作画时从容随心和自然的心态。面对他的山水画,如同在与一位君子交谈,并从那纯朴的艺术语言中受益。"(《丘沺画集》序)


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