0１ 版画在中国现代美术发展史上有着重要的地位，创作版画起源于20世纪30年代，经由鲁迅先生倡导，因此版画的发展伴随着中国革命事业的演变，在不同阶段呈现出丰富的创作面貌。新中国成立前，版画更多作为艺术形式的战斗武器，新中国成立后，其逐渐受到美术界的关注，开启了转型发展。 伴随着改革开放，版画市场迎来了新的面貌，其逐渐与当代社会文化相结合，版画的创作发展更加多元开放，涌现出具有现代文化特色的创新创作。提起观澜版画原创产业基地，更多人习惯唤为“版画村”，是因为其前身就是有着近300年历史的客家古村落，包含着两个自然村，建筑年代从清朝中晚期至民国初期。村落依山傍水而建、风景秀美，充满古色古香的客家民居风情。 改革开放后，随着经济水平的提高，原居民逐渐搬往新建住所，将空置的老房子以低价租给外来务工人员，由于年久失修，又缺乏管理和合理规划，风景秀美的村落环境逐渐凋敝。  02 基地坐落于深圳市宝安区区观澜大水田社区，地理位置虽偏远，但基地依山傍水，自然环境优美，为版画艺术的创作提供了灵感。项目北接东莞塘厦、凤岗，西北面与世界第一大高尔夫球场观澜湖球场相连，毗邻国内最大的红木产业基地——深圳红木家具博物馆，地理优势使得这一环境内各产业中的高端客户达到共享，有利于促进区域资源高效率地利用，也为拓宽版画市场提供了便捷的条件。 该项目于2006年初开始规划，2007年5月正式挂牌，并首次作为文博会分会场对外亮相，在2008年5月正式开放运营。规划面积140万平方米，核心区为31.6万平方米，是集版画创作、制作、展示、收藏、交流、研究、培训和市场开发为一体的中国版画事业与产业并进的综合性项目。 版画基地园区分为东西区两部分，东区为艺术部落，包含版画工坊、版画艺吧、版画交易中心、教育培训中心、田园畅想等，西区为国际艺术家村。国际艺术家村是由20多套古朴典雅的客家民居改造而成，院落内遍植花木，清新怡人；房屋周边被荷塘农田、翠竹林荫所环绕，景色秀丽，是入驻艺术家居住和灵感创作的地方。 艺术部落是由30多家画廊、艺吧、工作室、展览馆、培训室等版画艺术经营机构组成，入驻有郝平版画工作室、小燕画屋、老画馆、常桂林版画等代表性工作室和机构，是欣赏、体验和购买版画作品的理想天地。   版画教育培训中心依托观澜版画基地的品牌资源，面向社会开设艺术兴趣班培训以及艺术创作研修班，每年举办版画体验培训60多场次，使版画更贴近市民生活，提升了版画艺术的传播手段和版画艺术普及的大众层级，更提升了观澜版画基地的社会知名度和在艺术界的良好口碑，为产业发展打下良好的基础。 版画交易中心依托基地和版画博物馆两大专业版画服务机构，拥有国内最雄厚的优势版画资源和最专业的版画学术氛围，旨在精心打造推广当代中外版画名家经典作品，以及给版画家和收藏爱好者提供交流、交易的舞台。 03 项目的改造经由政府统一完成，将寄居其中的居民全部迁出，改造并没有进行大拆大建，而是以“修旧如旧”的方式进行修缮，恢复了古村落的原貌，保留了岭南客家建筑群的原始风光。经过改造，这一破败荒芜的客家村落重拾生机，成为版画创作者的天堂，也吸引着慕名而来的游客，一探这城市喧嚣外的“世外桃源”。 园区内的建筑皆为排屋形式的客家民居，墨色线条勾勒出白墙黛瓦，在周边绿荫的映衬下，宛如一幅清秀脱俗的水墨画；春沐、夏漪、秋水、冬浥、馨梅，每一条幽深的巷陌都被赋予了诗意的名称；园内古井、宗祠、水塘、碉楼都得以保留下来，经历过岁月的洗礼，清晰地反映了地域居民的传统文化特色；构筑成古色古香的戏台和饱经风霜的碉楼，似乎诉说着过往的某段历史。     园区内全部采用青砖铺路，烘托整体环境的质朴典雅，打造小桥流水、绿色满园的意境。在国际艺术家村，一大片四季花海和荷塘映入眼帘，花田内会根据季节的不同种植不同的观赏作物。例如春天种植大片的薰衣草、格桑花、油菜花，夏天却变成了向日葵的海洋，除此之外，花田旁边还有村民栽种的草莓和有机蔬菜田，可供游客在欣赏版画艺术之余，体验客家民居的旖旎风光，增强民俗体验感。园区内商业配套较少，只能在巷陌里寻到寥寥几个店铺，多是咖啡馆或茶馆，以及版画制作体验馆。 但每个店铺的展示也显得别致有趣，搭配光怪陆离，丰富多样的版画意向，生动地展现出艺术海洋的浩渺无涯，又与旧村的古朴旨趣相得益彰。或是由于版画艺术制作的特殊性，笔者到访时多数店门都紧闭，整座园区也游客寥寥，自然比不上油画小镇和民俗村的现代感，但静谧中反而存着一片质朴。 04 不同于大芬油画村因市场内需自发聚集，形成一定的产业规模后政府才介入管理规划的发展模式，观澜版画村创建之初就有着专业的引导力量，在不同的阶段，均得到了政府的大力支持。基于园区的可持续发展，政府不仅在资金政策、人才引进等方面进行扶持和引导，也为园区国内外版画艺术家提供了专注创作的优越环境。 园区对于入驻的艺术家设立了准入门槛，通过申请进入基地创作后，享受一切费用全免的政策，只需在艺术家离开时留下一些作品作为平衡条件。在硬件配套设施上，园区建立现代化的版画工坊，引进欧美、日本等世界一流的版画设备和制作材料，并聘有国内外技术全面的版画技师让入驻艺术家的创作不受租金、产品供需等市场的影响。 为了进一步提供更加规范和专业的展示场地与服务，于2014年10月26日建立中国版画博物馆，设立展厅、画廊、艺术书吧、手艺工作室、多功能学术报告厅、研究中心等公共空间，对接版画基地入驻艺术家的作品收藏、研究工作，成为各项展览活动的交流平台和展示空间，也成为市民更进一步了解版画艺术而提供了大的平台。  确保了艺术创作不受市场利益驱动，最大程度尊重了艺术发展的自然规律，这也正是一个艺术园区长远发展的原动力和核心资源。 自07年以来，园区在文博会期间连续举办了多届中国（观澜）原创版画交易会。原创版画交易会是目前国内最高水准、最大规模的版画推介交易平台，也是深圳文化活动的一个重要组成部分。园区也一直注重版画艺术的交流，近年来，园区积极实行“走出去，引进来”战略，先后赴多国和地区举办版画展览，先后引入法国、波兰、加拿大、等多个国家于中国版画博物馆举办展览，进一步加强国际版画的艺术交流；同时与世界多家专业机构合作，与世界各地院校师生开展交流学习，促进学术交流传播。据了解，版画基地已经和中央美术学院、比利时安特卫普皇家美术学院、波兰克拉克夫美术学院等14家国内外著名美术院校建立教学实习基地。 近些年吸引了国内多位艺术家前来创作，包括国家一级美术师如苏新平、李焕民、徐匡、郝平、阿鸽、王公懿等，各大美院教授如广军、谭平、其加达瓦、康剑飞等。国外有来自澳大利亚、比利时、美国、芬兰、韩国、等47个国家和地区的两百多位著名版画家入驻，并创作了数千件版画作品，吸引了数百位版画家留在基地创作。 在深圳，借助文创产业的春风而焕然一新的旧村落改造项目不少，但在发展过程中由于文化艺术基础薄弱、后期运营遭遇滑铁卢现象的问题也屡屡出现。在十几年的发展中，观澜版画原基地树立了其自身的品牌，离不开强有力的学术文化支撑和政府的全方位支持。它的发展过程对于版画历史的研究具有重要意义，也拓宽了版画艺术事业和产业发展的渠道，为更多古村落的文化升级提供了借鉴的蓝本。 |
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