大巧若拙——伊秉绶隶书赏析

　　3、广涉博取 转益多师

　　清代科举制度要求每个读书人都有一手工整规范的楷书，人称考试专用的“馆阁体”， “馆阁体”多源于唐楷，因唐楷法度过于严谨，稍有不慎，便会被其牢牢套住，形成乌黑光亮、字如算子、千人一面、机械古板的僵局，很难形成自己的风格。伊秉绶早年学书也临摹欧阳询、颜真卿、柳公权的楷书，写的形神兼备，但他深知“书不入晋，便成俗格”之理，便深入钟繇、二王，尤其于右军的《乐毅论》用功最勤。从伊秉绶传世楷书来看，学颜真卿是其根本，作品最多，也有二王一路的小楷，清雅空灵、空明高远，为其学颜去粗存精，去俗存创造了条件。故伊氏颜楷与众不同，笔画纤细而不虚弱，筋骨不露而含蓄内敛，尤其是加入了篆隶笔意，偶用古异体字，显得特别清丽典雅，古意盎然。

　　伊秉绶的行草书取法于二王、颜真卿、李东阳，并得到刘墉的悉心指导，于帖学领悟很深。当然，对伊秉绶影响最深的还是颜真卿，尤其是《裴将军诗》圆浑雍容，四周茂密，方圆结合，正草相杂给伊秉绶很大启示，他经过广泛的学习研究，逐渐创出了自己特色的行书：线条中锋圆浑，瘦劲遒媚，结体平实稳重，字字独立，却气息贯穿。熔篆隶于行草书中，盘屈回环，逸趣横生。伊秉绶也习篆，他临摹《峄山碑》、《少室石阙铭》等，他不是想成为篆书大家，而是通过习篆来了解文字的生成原理，或是以篆书的中锋用笔与工稳均称的结体来为写隶书服务。亦通过习篆来追求字的古意与金石气。同时，伊秉绶又大胆借鉴秦汉碑额瓦当砖文这些常被人遗忘的文字，熔入作品中，增加其意趣与装饰效果，如《光孝寺虞仲翔祠碑》中借古之变异字就多达几十个，使作品气息更加醇古悠远。

　　伊秉绶的书法中，、隶书成就最高，影响最大，究其原因，也是广涉博取，融会贯通之果。他四十岁前学《乙瑛》《礼器》等，用笔稍肥，略施波挑，结构扁方匀称，但又不似《曹全》那般一波三折，如其所书“东华钟庆高清镜，南国承国寿紫觞”。虽风格不甚明显，但用笔朴实，结构平和的特点也初见其学书思想之端倪。在四十五岁到五十岁左右为蜕变期，在长期的研习中，逐步形成了方正雄伟、圆浑饱满之书风，其时，参考的是《衡方》《张迁》《裴岑》诸碑，却又不完全是它们。其在嘉庆八年，所书“政声韩史部，经义董江都”一联气魄宏大，用笔粗壮，结构方整，已形成了强烈的风格。五十岁以后至其终老为伊秉绶书法的高峰期，此时之作将先前之书进一步提纯梳理，注重大疏大密的对比变化，更强调变化后的和谐自然，将清代隶书推向了高潮。

　　当然，伊秉绶所涉猎的远不止正草隶篆行这五种字体，其绘画、篆刻、诗文也同样为世所重。其画之山水，简淡悠远，有董香光、王麓台诸家遗风，而气韵天成，自有其妙;其画之梅兰竹菊，笔画简炼，不落俗格，为藏者喜爱。伊秉绶早年为桂馥《汉印分韵补遗》题篆，可见精于篆法，与黄易等篆名家交谊很深，也常治印自娱。其印或拟秦汉古印或取元人朱文，皆有可观。伊秉绶更是一位优秀诗人，其《留春草堂诗钞》上下两卷近千首诗作，格律谨严，意境深远，或感叹人世，或纵情山水，或体恤民生，或论艺论交，洋洋洒洒，足见其文采风流。由此可见伊秉绶虽然是以书法名世，书法中又以隶书名世，然其于诗文、画、印同样精彩，是一位艺术全才。正是因为其广涉博取，才为其艺术提供了全面的营养，更是由于他善于融会贯通，才能使其平生所学一一融汇于笔端。可以说伊秉绶的博学多才，转益多师，为其书法成就铺就了宽广的道路，是伊秉绶书法风格形成的重要原因。

　　4、卓尔不群 自成一格

　　《清史列传》称“秉绶工分隶，与同时桂馥齐名”，其实，桂馥与伊秉绶有许多共通之处，如用笔平直，结构饱满，气魄宏大，但桂馥没有伊秉绶的勇气与魄力，将隶书革新到底，走向极致，形成独特的语言，这也是伊秉绶在众多隶书高手中能脱颖而出的原因之一。《墨林今话》称其“以篆隶名当代，劲秀古媚，独创一家”。伊秉绶隶书个性鲜明，迥异前人。如一洗万古之长空，开创了隶书审美的新典型，从而使他在书法史上有着重要地位。在用笔上，他的隶书在长横与捺画的处理上省去常见的蚕头雁尾，其简约处更接近于篆书，粗看平直单一，实则化繁为简，扫尽铅华，独返本真，给人一种端庄正直，和谐统一之感。在他的隶书用笔中还可以看到颜体楷书的某些特征，这是他有意将楷法融入隶书笔意。这样汉隶的淳朴平实，唐楷的雍容大度，在他的作品中兼而有之。他的用笔不似某些书家，自我作古，将笔画写得抖动枯涩，而是以一种劲健爽朗的状态出现，故其线条写得光洁流畅，但这种光洁流畅，非但不轻滑虚弱，反面显得更富有朝气和新意。在结构上，伊秉绶不同于常见的《曹全》、《史晨》等碑将主笔长画突出次笔靠拢紧缩的特点，而是将笔画往四周拓展，所以将字撑得很饱满，远望有一种充实宽绰之美。因其善借鉴古器铭文等篆字，常将篆字的某些装饰意味偶尔用之，令人耳目一新。在任何一幅隶书作品中，都可找到几个极富情趣的字，已打破平衡刻板的僵局，这种装饰性在当时是非常新潮而富有创意的，一下子走在了时代的前列。因其善治印，亦将印之大疏大密章法用于隶书中，如：其书作“宋拓仅存”四大字，将“存”字左下角空出落款，极为大胆，而整篇又浑然一体，甚是新奇。古人常说“疏可走马，密不透风”，在伊秉绶隶书中常可见到，正是为种强烈的对比，使得其隶书富于变化，新意迭出，叹为观止。

　　在意境上，伊秉绶隶书气势恢宏，格局博大，如黄河之水天上来，浩浩荡荡，横无涯际，一扫常见隶书中那种斤斤计较点画得失的小家作风。追求整体上博大雄浑。其笔画粗处，如中流砥柱，直插霄汉，其笔画细处，如垂柳拂面，清新可人，其笔画紧凑处，如高墙列阵，密布森严，其笔画宽松处，如平沙落雁、辽远空阔……正是这种伊秉绶创造性的书法，将我们带到一个美妙的诗意世界。伊秉绶隶书初看横平竖直、光洁方整，有些象今天的美术字，细细品味，则是在不变中求变，在同中求不同，有一种大智若愚，大巧若拙之美。初观不易发现其妙，但往往会被其气魄所震撼，这就是艺术的力量。梁章鉅《退庵随笔》评：“直至伊墨卿，桂未谷出，始遥接汉隶真传，墨卿能拓汉隶而大之，愈大愈壮。”他隶书所表现出的那种壮美，实际上要比他同时代的邓石如高出许多。纵观伊秉绶留存下的众多墨迹，淋漓尽致地展示了伊秉绶对自己书法艺术终身追求的目标：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻有，出乎腕下;应和、凝神、造意，莫可忘拙”，也正是伊秉绶终身锐意创新，敢为天下先，所以他与同时代的书家拉开了距离，也正是这种独创精神，成就了伊秉绶书法艺术，成为推动其风格形成的直接原因。

　　略议伊秉绶隶书对后世的影响

　　伊氏隶书可用一幅对联来形容：养浩然正气，极风云壮观。唯其雄浑大气，纵横开阔，对后世影响极大。民国时期，长乐籍书家黄葆戊终身奉伊氏隶书为圭宝，并以涩笔书之，沉静隶穆。《书法》杂志创始人之一的香港书先生、广东籍书家简经纶亦专攻伊氏隶书，用笔劲健，骨气洞达。浙江当代书坛老将沈定庵取伊氏隶书平中见奇之结构，笔划略施波折，亦浑厚华滋。浙江中年书法家章柏年师其隶意，略加装饰意趣，并获“全国奖”。频繁在“国展”获奖的青年书家，如：浙江的何来胜、吉林宋旭先生，以方折之笔略改伊氏面目，铁骨铮铮，亦有可观。福建已逝的两位书家，谢义耕、先生亦取伊氏法乳，谢氏隶书清远高古，归于平淡，境界甚高;章氏隶书结体略高，用笔圆浑，气魄宏大。此外，我省青年书家陈思奋、董家樵、陈柏永等亦效法伊氏隶书而各有所成。当然，研习伊氏隶书的远不止这些，后人敢直接效法其隶书，应有两种原因：第一，其书风已相当成熟，自成一格;第二，学其书有变通的可能性。伊氏隶书已具备了此两种因素。所以，效法者众，可以说伊氏隶书是一个取之不尽、用之不竭的无尽宝藏，只要有心之人，取精用宏，融会贯通，亦可变化出更多、更精妙的新风格出来。特别需要强调的是，由于伊氏隶书名声显大，而其行书为隶书名所淹，甚是可惜。伊氏行书得颜真卿、李东阳之筋骨，虽笔划略细而不纤弱，笔笔中锋，珠圆玉润，温婉可人。其线条如牛皮筋般具有压不扁、拧不断之柔韧性，亦如拉弓之弦线，极具弹性。加上其行书融入篆隶笔意，亦古意盎然，伊氏行书结体略修长，如清癯之道人，端正高拔。总体而言，其行书以柔制刚，平中出奇，萧散简约，清远高古，极具禅意，与八大山人、弘一法师等大师之作，有暗合之妙，当极力推崇而彰显后世也。