怀庐山旧隐 若虚 九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。 深秋猿鸟来心上，夜静松杉到眼前。 书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。 一枝筇竹游江北，不见炉峰二十年。 石窗又名石花窗、漏窗、石窗格、雕花窗等,源于先秦，明代开始广泛应用，清代最盛，民国则开始衰落。石窗具有通风透气采光等实用功能，又有极高的石雕艺术价值，整个石窗制作流程都在石板面上雕凿，不作拼接镶嵌，几乎无法修补，因此对工匠的工艺要求十分严谨，所有工序必须环环紧扣，道道相连。 客家民居历来讲究住宅的装饰，勤劳智慧的客家人丝毫没有遗漏装饰居家环境的细节，而客家石窗，正秉承着客家人在石材上展示建筑魅力的传统。清人李渔谓“窗棂以明透烽无，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义；具首重着，只在一字之坚，坚而后论工拙。”古代匠人雕琢石窗，首先遵循了这一实用主义的美学原则，进而求精求熟，在有限的空间里，着力发挥将圆雕、半圆雕，以及浮雕中的高浮雕、中浮雕、透雕相互结合，既有雕塑的立体感，同时兼具绘画的平面表现形式。客家石窗则集实用与美观于一身，体现了在透雕技艺上的突破。
石窗在形式上大多数为正方、长方、横方、圆形等，纹饰有文字纹饰、吉祥纹饰、花卉纹饰和其他纹饰，主要用于建筑的外围前壁、后壁、侧面和山墙上作为窗户的花栏 客家人认为，“气不能太盛，也不能太漏，宜有藏有露”。故客家石窗以长方形为最多，还有方形、圆形、拱形等。长方形石窗一般以直式为多，横式次之。石窗窗心的形态更是多样，窗心有不分层的，也有分层的，分层的多为二层或三层。分为二层的，多有主次之分，或上大下小，或上小下大，大的部分作主题纹饰，小的部分作辅助纹饰。不分层的或做一整体雕刻，或在中心做一主题雕刻，四周围绕各种装饰。中心雕刻的形状有非常多的变化，或方或圆，或瓶形，或葫芦形，或多角形，不一而足。中心雕刻使石窗主题更加突出，在装饰上又增添了变化，在视觉上更加丰富。 客家石窗的图案变化多样，有纯几何纹样组成的图案，有吉字符组成的图案，有自然纹样组成的图案，也有各种纹样相结合的图案，或朴实大方，或精致华美。其中最常见的是几何纹样图案，主要用横、直、斜、曲的线条构成，有着复杂的变化。较常见的有直条纹、横条纹、格纹、点线纹、圆圈纹、水波纹、回纹等。石条直棂窗是最简单的客家石窗，多建于普通客家民居中，直棂窗形式古老，因其实用，制作工艺也较为简单，千百年来在民间沿用不绝，在客家民居较为多见。 客家民居石窗窗花题材的多样化，体现了民俗文化多样性，多为喜庆、吉祥的表现风格，如“吉祥如意窗”、“福祿寿窗”、“龙飞凤舞窗”、“蟾蜍石花窗”等，皆寓意财源兴盛、健康长寿、幸福美好。与此同时，客家石窗也十分注重表意、象征、符号式表达，借物寓意和谐音取义，如“铜钱窗”、“蝠（福）倒窗”、“平（瓶）安窗”、“世代封侯（猴）窗”、“富足有余（鱼）窗”、“世代禄（鹿）位窗”等。除此之外，客家石窗也经常用器物类作为图案纹饰，如葫芦纹饰、古钱币纹饰等。其中以葫芦图案纹饰最多，到处都可见葫芦形状的枪眼石窗，有的镶嵌在大门外墙下端的左右两边，有的镶嵌在外墙上方，还具有通风透气、观察、防御等功能。 客家石窗的图案寓意非常丰富，并且极讲究艺术的对比与组合，绝大多数石窗匠人不仅手法熟练、技艺精湛，在雕凿石窗时还将大小、高低、疏密、虚实、动静、对称、呼应等运用得炉火纯青，古代工匠的敬业精神以及由技入道的修炼精神，实非当代人所能望其项背。 客家石窗是坚固的、实用的，更是优美的、艺术的。这美和艺术不但是古时工匠精湛技艺的体现，更与传统的伦理道德、宗教信仰、生活方式、民俗风情等有着千丝万缕的联系，凝聚着历史文化的深刻内涵，它既保留着中原客家先民的古朴遗风，亦蕴藏着南部山区的原始特色，融科学性、实用性、观赏性为一体。每一扇客家石窗，都仿佛是一幅主体画面，讲述着一个个寓意深长的客家浪漫故事…… |
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