胡曦和黄遵宪的竹枝词 我祖母的伯父胡曦（字晓岑）是前清拔贡，一生写了许多书，留传下来的却不多。家中至今藏有他写的《兴宁竹枝杂咏》。该书收入竹枝词一百首，分《古迹》《山家》《景物》《闰情》等四部分。黄遵宪十分推崇他的诗才，在《岁暮怀人》诗中写到：“高柳深深闭户居，看儿画扇妇抄书。著书著到萍蒲懒，恨不将身化作鱼。”胡曦在竹枝词《斗鱼》中，将客家方言“萍蒲懒”（小鱼名）写进去，十分生动逼真: 锦鳞五色喜盆居，笑托萍蒲懒自如。 水暖掀翻葵扇尾，坚牢铁嘴斗双鱼。 黄遵宪在致胡曦的信中写道：“十五国风，妙绝古今，正以妇人女子矢口而成，使学士大夫操笔为之，反不能尔，以人籁易为，天籁难学也。”诗人黄遵宪早年深受客家山歌的熏陶，他写的五十多首《新嫁娘诗》便体现出文人仿作民歌的特点，诗中细腻传神地描写了客家少女在新婚前夕的重重心事—— 屈指三春是嫁期，几多欢喜更猜疑。 闲情闲绪萦心曲，尽在停针倦绣时。 向娘添索嫁衣裳，只是含羞怕问娘。 翻道别家新娶妇，多多满迭镂金箱。 竹枝词的开山鼻祖 最早写竹枝词的文人是唐代的刘禹锡，他把古代巴蜀民歌演变过来，创作出富有地方色彩的新诗体竹枝词，供民间传唱—— 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 这两首竹枝词用生动的比喻、恰切的谐音双关语表达男女爱情，语言上保留了山歌的特色，但又较为华丽典雅，与近体诗相似。前一首还是按七绝的格律来写的，但他写的其它竹枝词有一半并没有按严格的格律来写，有的诗句直接引用民谚、民谣和方言，甚至用方言押韵—— 山上层层桃李花，云间烟火是人家。 银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。 畲普通话读作she，是不押麻花韵的，但按方言读却是押韵的。 唐以后的历代文人都尊刘禹锡为这一诗体的开山鼻祖，写下了大量各具地方特色的竹枝词。 唐以后的竹枝词 宋代的著名诗人黄庭坚是江西诗派的开创者，他写诗十分喜欢用典，尊崇“无一字无来历”。但他写的几首竹枝词，是描写贵州山区的险峻，却也浅显易懂—— 撑崖拄谷蝮蛇愁，入箐攀天猿掉头。 鬼门关外莫言远，五十三驿是皇州。 浮云一百八盘萦，落日四十八渡明。 鬼门关外莫言远，四海一家皆弟兄。 创下“杨诚斋体”的杨万里，到广东做官时写下的竹枝词却有岭南特色—— 龟鱼到此总回头，不但龟鱼蟹亦愁。 底事诗人轻老命，犯滩冲石去韶州。 一滩过了一滩奔，一石横来一石蹲。 若怨古来天设险，峡山不过也由君。 诗人杨万里笔下的粤北北江，急流险滩令人生畏。这几首竹枝词喜用反复修辞法，互相呼应，句中又用迭词迭字的表现手法，更增添民间传唱的色彩。 清朝的郑板桥在山东潍县当县令时写了四十首竹枝词，既写了潍县的景致和民俗风情，又对贫富不均的社会作了披露，真的是“一枝一叶总关情”—— 绕郭良田万顷赊，大都归并富豪家。 可怜北海穷荒地，半篓盐挑又被拿。 东家贫儿西家仆，西家歌舞东家哭。 骨肉分离只一墙，听他笞骂由他辱。 后一首还用仄声韵，这在竹枝词中是很少见的。 民歌最早的源头是《诗经》，多出于里巷歌谣。竹枝词继承了《诗经》的传统，以通俗生动的歌词歌咏山川胜迹、人物风情、民间百态，因此具有极强的生命力，它是人们喜闻乐见的文学体裁，值得后人继承和发展。 笔者仿竹枝词试作《客乡吟》两首： 春游神光山 西望霍山酒瓮蒸，东连峻岭听鸡鸣。 桃花满壑添春色，独爱松涛鸟语声。 山中农家 犬吠声随过上畲，烟炊雾绕有农家。 半圈围屋半坡树，哥摘青梅妹摘茶。 |
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