客家人自古爱唱歌 中原唱到岭南坡 唱得哥妹成双对 唱得人间幸福多 无山不住客,无客不住山,有山就有客,有客就有客家山歌。如果说大山是客家人生存的依托,那么客家山歌就是客家人放飞的灵魂。 客家人源自中原,客家文化源自自中原文化。客家山确次作为客家文化的代表,我们能够从中发现客家文化与中原文化一脉相承的特征。 在题构材选择方面,客冢山歌歌常以劳动和爱情为题,现实与浪漫并存,这是文艺创作的永恒主题. 在表现手法方面,客家山歌常采用赋、比、兴的修辞手法,这与诗歌经典《诗经》完合相同。 在句式结构方面,客家山歌常用七言四句格式,讲求节奏与韵律,这与唐诗七绝如出一辙。 根据中国诗歌发展脉落分析,客家山歌颇似七绝,而“唐以七绝为乐府”,因此朱自清先生的《中国歌谣》一书中断言“客家山歌的起源不早寻于唐代”。 客家山歌在其发展过程中还受到长江流域竹枝词和江南吴歌的影响,方言俚语入歌,表达口语化、富于音乐性,,并经常使用双关的修辞手法,使歌句富有生活情趣。 凡此种种,形成了客家山歌兼具有诗的外表、词的通俗俗、曲的韵味的特点。 例如刘禹锡的《竹枝词》: 杨柳青青江水平 闻郎江上踏歌声 东边日出西边雨 道是无晴却有晴(“晴”谐首“情”) 客家山歌有: 掌牛爱掌桂竹林 桂竹弯弯好弹琴(“弹琴”谐音“谈情”) 日里弹琴同妹嬲(嬲:音niao聊天) 夜里弹琴同妹眠(眠:睡觉) 以上两首山歌结构一样, 内容都表抒情,都采用了谐音双关,除了前者文人诗的痕迹较重之之外,两者让人感觉十分相似。而冯梦龙的《吴歌•月儿弯弯》,基本就等同于客家山歌了: 月儿弯弯照九州 几家欢乐几家忧 几家夫妻同罗帐 几家飘散在他州 更有意思的是,有的吴歌与客家山歌除了俚语不同,其它完全一样,如《吴歌,月上》: 约郎约到月上时 月上山头弗见渠 咦弗知奴处山低月上得早 唛弗知郎处山高月上得迟 客家山歌有: 约郎约到月上时 月上山头唔见你 唔知是侄住山低月上早 还系郎住山高月上迟 左看右看,上看下看,两首山歌别无二致,真是:咦弗知是奴模仿了你,还是你模仿了我! 从以上三种不同地区的山歌来看(竹枝词、吴歌、客家山歌都是属于山歌,民歌类),如果不加以说明,确实很难区分他们之间的异同。 此外,客家山歌在发展的过程中,还吸取了南方方地方民歌的精华,糅合交杂,不断发展,形成了自己的特点,历 经千年传唱不休。 可以说,客家山歌是民间文学的瑰宝,是祖国文化百花园中的一朵奇葩。 着名的民俗学家常惠先生说过, “对民间歌谣的研究,要以歌谣论歌谣”。有鉴于此,关于客家山歌的特点,我们可以采用“以客家山歌论客家山歌”的形式,对其作进一步的的了解。 |
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