章贡客家根雕，赣南枯木逢春的匠心传承

　　在赣南的雨季，章江与贡水在群峰间蜿蜒交汇。河岸边的古榕盘根错节，裸露的根系如龙蛇游走，历经风雨却愈发苍劲。客家人世代栖居于此，他们以刀代笔，以木载情，将迁徙的沧桑、山居的闲适、信仰的虔诚一一刻入木纹肌理之中。这便是章贡客家根雕——一门让枯木睁开艺术眼睛的古老技艺。

　　【非遗档案】

　　非遗级别：省级非物质文化遗产

　　项目类别：传统美术

　　地域归属：江西省赣州市章贡区

　　文化标识：赣州宋城文化、赣南客家民俗文化

　　批准时间：2017年11月（第五批）

　　荣誉称号：“江西省根艺之乡”（2010年）、“中国民间艺术（根雕）之乡”（2013年）

　　历史渊源：三百年客家乡土的艺术回响

　　章贡客家根雕的历史可追溯至清朝康熙年间，至今已有三百多年。据考证，其技艺代代相传，第一代传承人为魏爵琼，后经魏接袁、魏夫昌等人传承，付先斌为第四代传承人。

　　从民间收藏的清代作品《降龙》《四仙赴瑶池》及《龙头拐杖》《寿星拐杖》等文物可见，客家根雕不仅历史悠久，且极富表现力。这些作品充分反映了客家先民降龙伏虎、人定胜天的坚定信念和图腾崇拜情结，更深层地寄托着客家人祭祀神明、祈求幸福平安的美好愿景。

　　工艺特色：“三分人工，七分天成”的写意哲学

　　根雕，又被称为“根的艺术”。章贡客家根雕的核心创作理念是“三分人工，七分天成”。艺人们以根材为创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，让看似腐朽的木头完成“七十二变”，成为具有审美价值的艺术品。

　　选材之道：赣州山木广阔，树种众多，为根雕提供了丰富的创作素材。现已发现和利用的根材包括灰树根、朴树、檵木、杜鹃、紫薇、赤楠、榕树、阴沉木、香樟木、楠木、黄荆兜等。其中，最具艺术个性和赣州元素的灰树根在全国独树一帜。传承人付先斌多选用阴沉木、盆栽废弃之根或河流冲刷之材，体现了生态环保的原则。

　　创作心法：其技艺以“找准特征，透视内涵”的选材方法和“形相接、意相通，以形生意、以意传神”的创作技巧著称。创作多依材取势，以保留自然形态为主，雕刻与根材衔接自然得体。在付先斌看来，根雕创作绝非简单的雕刻，而是一场与自然的对话，非常考验造型能力、想象力和技巧性，需要有一双发现美的眼睛。他曾比喻：“根雕就像一个人被束缚住手脚，来上一段舞蹈。”

　　工艺流程：一件根雕作品的诞生，需经过选材、防虫、防腐、防裂处理、立意、绘图、取大形（打胚）、修光、打磨抛光、上蜡或者大漆、命名、配底座等十几道工序。有时打造一件满意的作品甚至需要耗时数月甚至几年。

　　传承故事：从“削铅笔刀”到省级大师的守艺之路

　　省级代表性传承人付先斌的故事，是这门技艺当代传承的生动注脚。

　　付先斌1975年出生于赣州，从小热爱雕刻和绘画。高中毕业后，他开启了根雕学习之旅。起初，他观摩周围大人做木雕，后来前往浙江东阳专门学习木雕。谁能想到，他最初的创作工具只有一把削铅笔的小刀。1996年，他师从中国根艺美术大师魏夫昌，技艺得到长足进步。魏夫昌老师率先发现并深入研究灰树根，其作品《小憩》实现了客家根雕在全国、全省大展中荣获金银大奖的零的突破。

　　此后，付先斌又赴北京系统学习雕塑与绘画，并进入中国美术学院油画高级研修班深造。他不断思考如何让根雕作品拥有自己的生命。一次，当地客家人制作黄元米馃的食材“黄元柴”（一种灌木根）启发了他，他发现灰树根的肌理纹路细腻而丰富，是赣南独有的创作材料。

　　如今，付先斌已是中级工艺美术师、江西省省级乡村工匠。他的代表作《晨》《晨曦》《枯木逢春》《无声胜有声》《家·国》等屡获国际国内大奖，多件作品被省级艺术馆收藏。其中，《晨曦》在江苏省“汉韵杯”工艺美术大奖赛中荣获金奖。

　　当代创新：当古老根雕邂逅综合材料

　　面对雕刻机、3D打印等现代技术的冲击，付先斌没有固步自封，而是积极探索创新之路。他借鉴西方素描、雕塑等艺术技巧，拓宽了客家根雕的创作空间。

　　更大的突破在于材料。付先斌尝试将传统根雕与综合材料结合，开创了“新根雕艺术”。例如，在一件动物造型的根雕作品中，眼睛用铜制作，再辅以螺丝、铆钉；或者使用钩针编织作为点缀。这种多元材料的融合，是对根雕艺术的全新尝试，使其在保留自然韵味的同时，增添了现代感和视觉冲击力。

　　文化价值：刻在木头上的客家精神史诗

　　章贡客家根雕绝非简单的工艺品，它是赣南客家文化的立体叙事。其作品题材涵盖客家人物、山川风景、飞禽走兽等，富有原生态审美情趣和地方特色。

　　每一道刀痕，都凝结着客家人对自然的敬畏、对生活的热爱、对平安幸福的祈愿。它不仅是手艺，更是一种生活哲学——尊重材料的本性，追求意境的高远，在岁月沉淀中寻找永恒。那些沉默的树根，正如客家人自身，无论迁徙何处，始终扎根于文化，生生不息。

　　在快节奏的现代社会，章贡客家根雕这类需要长时间沉浸、经济效益见效慢的传统手工艺，正面临传承困境。然而，以付先斌为代表的传承人们，正通过“走出去”与“引进来”相结合的策略，努力破局。

　　他们频繁参加国内外艺术交流，吸收新理念；开设工作室“且听木吟”，将其打造为文化展示窗口；更走进校园、社区，开展公益讲座和研学活动，目前已让四五千人体验过雕刻技艺。他们正积极筹备与高校合作，计划将根雕艺术引入大学课堂，系统培养青年传承人。这种“传承人+政府+社会”的创新模式，正在为古老的技艺注入时代活力。

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